指定送葬者

时间:2017-04-01 04:09:43166网络整理admin

<p>大卫·马梅特(David Mamet)在他的新剧论恶作剧“Bambi vs Godzilla”中,将“痛苦戏剧”一词硬币化为娱乐类型,“让人们有同情心的能力并要求同情的人哭泣”Mamet称之为“劫持”戏剧性的交易,“戏剧相当于”把枪带到刀战“在这种情况下,人类的痛苦胜过戏剧和话语</p><p>这些剧中隐含的知识讹诈,Mamet认为,是:你欣赏这个戏,或者你讨厌黑人,失去亲人,自闭症吗</p><p>这种戏剧性扣眼的最新例子是“魔法思维年”(由大卫·哈尔执导,在布斯),琼·迪迪恩的舞台改编自她出色的畅销回忆录,这是一年的编年史她的丈夫,作家约翰格雷戈里邓恩,2003年,她为百老汇更新了她的女儿金塔纳去世的额外难以忍受的消息,两年后,在三十九岁时,作为悲惨的故事,古代水手迪迪恩女士什么都没有,她的宝石散文和情绪控制的结合使她成为一个令人心碎和复杂的心碎和生存的信使在路上一个人的自我版本是一个古老的,甚至是古老的戏剧传统布法罗比尔,坐牛,杰克约翰逊例如,穆罕默德·阿里(Muhammad Ali)都在脚灯上播放他们的传说;然而,迪迪恩可能是第一个将她最近和最严重的个人损失放在舞台上的文学人物作为一个创作单人女性表演的剧作家,她的第一个义务就是向自己和我们解释为什么她觉得有必要在舞台上重申一个悲惨的故事在页面上已经众所周知对于一个以她的情感和文学作品而感到自豪的作家(“有某种人格 - 我自己的,也许是你的 - 这样可以直接看到它,”她说),迪迪恩提供一个奇怪的不诚实的答案,一个让晚上休息,甚至是假的,开始“这发生在2003年12月30日,”她开始“这似乎不久前,但它不会发生在你身上它会发生在你身上细节会有所不同,但它会发生在你身上我就是在这里告诉你你在这个舞台上看到我,你坐在我旁边的飞机上,你在晚餐时碰到我你知道我怎么了你不认为它会发生你这就是我在这里的原因“在这第一次呼吸中,迪迪恩确立了她的舞台角色(由凡妮莎雷德格雷夫在这里演出)作为一种自我戏剧化的荒凉之地</p><p>这种屈尊俯就的气息颠覆了迪迪恩文学角色的弱化感觉</p><p>书中的好奇心变成了舞台上的盛大;田纳西威廉姆斯说,但是,在这种被误导的表现主义行为中,迪迪恩似乎意味着她已经失去了锁定更重要的是,通过告诉观众如何与她认同,她的悲痛必须归于“没有人活着过来”</p><p>故事,她剥夺了他们的发现工作</p><p>迪迪恩不是一个不可靠的叙述者;相反,她是对谵妄的严谨,强迫观察者,有时使她的行为不可靠</p><p>因此,戏剧交流中没有戏剧性的讽刺或紧张;只有叙述虽然它的结算,但从任何有意义的意义上说,这个节目并不是一个“游戏”;这是一种口才练习,一种带有背景的有声读物 - 虽然是一系列华丽的漂白灰白色海景,由精湛的鲍勃克劳利设计,用于打断迪迪恩故事的凄凉和变幻的情感地形</p><p>歪曲独白,它并没有完全破坏它一旦叙述正确开始,它或多或少地跟随着书中的曲目和转义(有一点,Redgrave甚至制作了这本书,并从其最好的一页读到:“悲伤结果是一个我们都不知道的地方,直到我们达到它“)疼痛几乎总是让我们说不出话来;它破坏了思想并使单词变得不可能Didion的成就就是找到那些她的散文风格 - 正如她所描述的那样,“一种技术可以隐瞒任何我认为或相信背后越来越难以理解的抛光” - 结晶而且总是迷人的她是专家在她的散文中扮演她神经质的角色她简单的句子,断断续续的节奏和重复的音乐起到控制和崩溃的神奇作用</p><p>例如,“我听到了自己的声音 我听到的是这样说:'他死了,不是吗</p><p>'医生看着社会工作者'没关系',社会工作者说'她是一个非常酷的顾客'“迪迪恩的急性观察清单包括她对自己一直保持清醒她总是一个精明的社会观察者,她在压力下看到自己的弱点“当我在加州大学洛杉矶分校医疗中心书店购买蓝色棉质磨砂膏时,我的想法是什么</p><p>”她说,当她在她的女儿看到她的女儿时脑出血后的医院“我从来没有想过,因为患者的母亲穿着蓝色的棉质磨砂膏出现在医院只能被视为可疑的违反边界我的隔离是否变得如此深刻</p><p>”在中间她的离婚损失,迪迪恩知道她的丈夫已经死了,但同时又试图让他活着这是她作为她的主题的神奇思想她对管理她丈夫的双重ob告的痴迷,对我而言nstance,她写道:ob告意味着他已经死了我因为不需要让洛杉矶时报的任何人在纽约时报读到这篇文章而被抓住了我在洛杉矶时报上打电话给朋友当他拿起时我意识到我犯了一个错误它还在洛杉矶的早期,约翰甚至死了吗</p><p>什么时候他们说他死了</p><p>是时候在洛杉矶吗</p><p>如果西海岸还剩下时间,它甚至需要在那里发生吗</p><p>我现在应该带他去吗</p><p>如果我挂机飞出,我们可以在太平洋时间有不同的结局吗</p><p>当邓恩在准备晚餐时死在椅子上时读到迪迪恩对她所进入的黑暗隧道的微妙描述,就像看着一位大师外科医生缝合自己的心脏一样,在从页面到舞台的翻译中,有一个根本的变化化学,以及新的粗俗</p><p>阅读体验是私人的,是关于反思的;戏剧性的体验,是公开的,是关于投降舞台上,可能是迪迪恩的话,但新陈代谢不是看着捆绑,热血的雷德格雷夫试图体现迪迪恩的鸟类,寒冷的性格就像看到一只猎鹰扮演一只麻雀定位在一张木椅上的中央舞台上,她的银色头发紧紧地拉回她美丽的头上,雷德格雷夫向观众说话,她的手臂大多折叠在她面前,她的手肘整齐地平衡在扶手上她带来了身体的魅力</p><p>表明它与Didion的口头表达相符,在躁狂的片段中发出她的线条,而不是为了避免无聊以避免浴室,发音胜过Redgrave的长手指在空中;他们捂住嘴巴;他们甚至偶尔扫过她的大杏仁眼睛擦去眼泪她的美国口音是任性的,但她的同情心并不是她从来没有比向她死去的女儿提供过去的回忆问题更强大“我骗你了吗</p><p>”她说“我一辈子都骗过你了吗</p><p>当我说,你是安全的,我在这里,是谎言还是你相信它</p><p>谎言只是听众不相信的故事吗</p><p>这是谎言的唯一定义吗</p><p>或者你相信吗</p><p>“尽管如此,在雷德格雷夫的攻击中,本能的戏剧性,迪迪恩的角色失去了大部分的机智和伪装,并且某种自命不凡表现出来”你认为我疯了“,她的声音告诉”你认为我疯了,因为否则我很危险放射性如果我是理智的,发生在我身上的事情可能发生在你身上你不想听到我要告诉你的事情“哀悼是关于实现分离;写下你的悲伤当然可以在漫长的放手过程中发挥作用“我们都知道,如果我们要自己生活,那么我们必须放弃死者,让他们离开,让他们死去,”迪迪恩在戏剧中说道,“我知道,随着第二年的开始和日子的过去,我对约翰和金塔纳,约翰和金塔纳的感觉会变得更加遥远,变得柔和,变成我生命中最好的生活</p><p>事实上,这已经发生了“但这是真的吗</p><p>在剧本结束时,声明似乎几乎是妄想</p><p>“魔法思维年”的目的不是放弃迪迪恩失去的亲人 - 我们在最后一个背景的家庭肖像中看到的那些面孔 - 但是为了让他们活着,通过在观众的想象中强行种植它们 就像卡夫卡的饥饿艺术家一样,购买观众的早餐,看着他们吃饭,迪迪恩从重述她自己的剥夺的故事中获取力量,而不是发出她年度魔法思维结束的信号,