爱德华李尔的无意义之下的感觉

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<p>像毛毛虫一样的文化,在矛盾中向前爬行,退缩,然后突然向前跳跃维多利亚时代,着名的清教徒,也因提供现代色情模板而闻名 - 平装本上的“维多利亚经典”一词长期以来意味着一本肮脏的书 - 而在另一方面认真,进步的维多利亚时代的合理性是维多利亚时代的非理性的疯狂飞跃所有这种感觉,礼仪和礼仪产生了第一个完全实现的废话文学像色情片,它是惊人的生成,所以达达的大多数作品超现实主义带有维多利亚时代中期英语的印记,从刘易斯卡罗尔和爱德华李尔那里下来,就像现代情色对19世纪的伪装一样,在两位伟大的胡说八道制造者中,卡罗尔因为他的曲折而受到更多的关注和怪癖,因为他的摄影和恋童癖的鬼魂错误地认为坚持他对李尔的痴迷少了一直写作,也许是因为没有多少可以说他的经典爱情民谣,“猫头鹰和猫咪”,被评为2014年最受欢迎的英国童年诗,并且已经被斯特拉文斯基和劳里安德森等所有人设定为音乐</p><p>没有利默里克或轻诗的历史可以逃脱他强大的存在但他的作品似乎是如此自我封闭和不言自明,以至于支持他已经感到不必要,甚至是无耻的李尔对他有一定的托儿所民族主义;如果你是一个小孩子的时候读过他,就像英国人看起来比美国人更多,他就像W H奥登所写的那样,变成了一片土地没有人能够更好地写出李尔的传记而不是詹妮·乌格洛,现在她有“李尔先生:艺术与废话的生活”(Farrar,Straus&Giroux)</p><p>乌格洛是英国十九世纪无与伦比的流行历史学家</p><p>她2002年出版的“月球人”一书,是过去二十多年来出现在英国生活中最好的社会历史之一</p><p>这是对约瑟夫普里斯特利和年轻的伊拉斯谟达尔文周围的艺术与科学交织的描述</p><p>在中部地区工业革命的黎明时期,这本书揭示了一种以伯明翰为中心的迷你启蒙当谈到李尔时,乌格洛的残疾,如果有的话,就是她是如此的狂热者,她的热情挤出来了幼稚民族主义在她身上发挥作用,她将李尔的伟大视为理所当然,将利默里克和草图绘制在一起,好像我们也从幼稚时就知道了她的热情,她的热情可以变成一条将我们与她的主题分开的天鹅绒绳子,不仅仅是对舞蹈的邀请(热情,无论他们怎么说,从来没有真正的“传染性”只有热情的口才是)在乌格洛的传记中雄辩和惊人的是她的演示李尔在维多利亚时代的艺术和文化中是如何嵌入的</p><p>鉴于他的语气的怪癖和悲伤,自我嘲弄的小英语,例如他的诗句“无意义的获奖者的自画像” - 他读到了,但他不会说话,西班牙语,他不能忍受生姜啤酒:在他的朝圣之旅消失的日子里,知道李尔先生真是太愉快了! - 你可能已经预料到第二个威廉布莱克,在兰贝斯的一排房子里作为一个隐士生活不是一点点:年轻的李尔是一个社会人物,永久的房客,他在杜鲁门卡波特的时间深处在他的他知道每个人都在阅读他的旋律无意义的线条,人们可能会把Lear想象成一种喜剧的Tennyson,同样的礼物是用伪装成哲学的嘀咕声 - 然后,阅读Uglow,发现Lear和Tennyson是朋友,分享思想和押韵(事实上,李尔把丁尼生的大部分内容都写成了他自己的音乐)查尔斯达尔文的勤奋学生可能会被李尔的诗歌中的生物 - 没有脚趾的Pobble等人 - 的一部分所震惊</p><p>新的生活愿景,包括在自然界中扩大的机会和奇怪的地方,以及额外的想法,即动物的幸福来自于在必要的时刻填补一个不稳定的利基然后人们发现,李尔是一个细心和知情的读者达尔文;他与自然历史企业家约翰·古尔德(John Gould)合作,他实际上挑选了达尔文从加拉帕戈斯群岛带回来的各种雀类</p><p> Lear有Ruskinian关于密集,担忧的唯美主义的笔记 - 然后,阅读传记,我们得到Ruskin在Lear的歌词中权衡我们在Lear中发现,所有Victoriana都有这种沉浸式,过度夸张的感觉 - 这是维多利亚自己,得到一幅画他的教训因为Lear在维多利亚时代的社会中的安全性远远超过了Carroll所带来的,他的艺术镜像和模仿更准确地说Carroll正在开玩笑牛津;关于伦敦和世界的问题在整个过程中,Uglow耐心地追踪一个男同性恋者的生活轮廓Lear参与了经典的维多利亚时代的哑剧,其中一位年长的男人支持或结识或指导年轻人,通常是英俊的和外国出生的朝圣者和导游哑剧往往分为两个阶段:一,这种关系得到了谨慎的完善;在另一方面,渴望和失落的悲惨感受压倒性所有Lear的浪漫似乎,或许有一个例外,属于第二类我们最了解Lear作为一个迷茫的中年男人,但他是版画的神童,维多利亚时代的大卫·霍克尼(David Hockney)带着一种迷人的奇怪方式,使他早年成名并轻松进入1812年着名的Born,他从一个不正常的中产阶级背景中崛起,因为这听起来像是他的一个打油诗的开头 - 二十一个孩子中的二十分之一,他自己的说法(乌格洛认为他可能是十七世纪中的十六分之一)癫痫,似乎我们现在称之为“在光谱上”,他还是一个青少年时期的鸟类插图画家-ager在大师约翰·詹姆斯·奥杜邦本人的间接影响,然后是第一手指导下,他们在奥杜邦的一次英国筹款活动中相遇 - 青少年李尔有着出版图片的绝妙主意b关于鹦鹉,只是鹦鹉,只有三只鹦鹉石版画由爱德华李尔,基于他的水彩画如果他只发表他的“鹦鹉科或鹦鹉家族的插图”(1832年),李尔仍将占据一个坚实的段落维多利亚时代艺术的历史(鹦鹉水彩,而不是“胡说八道”的草图,为乌格洛书的封面增添色彩)李尔的鹦鹉,尽管他们的异国情调,却发出了明显的英文笔记,几乎就像摄政时期的政治漫画,明亮的清晰度事实上,奥杜邦和李尔的鸟类之间的风格差异表明几乎完全实现了奥杜邦被民主和百科全书所吸引的各种类型的鸟类占据了一个共同的空间李尔的主题是古怪的个体,准备在其上他的鹦鹉表现出羽毛,时尚和智慧,​​与贵族的自我意识混合在一起奥杜邦的鹦鹉在旋转和缩短自己的地方 - ne几乎可以听到他们喋喋不休,因为他们将他们的喙推向画面 - Lear's在他们神秘的静止中像狮身人面像一样,Audubon在野外修复了整个国家的鸟类,即使他的尸体已经预先连接并构成了Lear的鹦鹉,来自新开放的伦敦动物园的生活俘虏,他们的栖息地丰富且自给自足他们的极简运动 - 这里的羽毛误入歧途,在那里挥舞着翅膀 - 使他们看起来像Gainsborough的羽毛状社会美女一样神奇,他们同样沉默,同样确定他的动物插图取得了声誉,如果不是很多钱,并且凭借它的力量Lear开始旅行在接下来的四十年里,他主要在路上,画画 - 有时用水彩画,有时用油画 - 家庭订户的异国情调希腊,埃及,意大利,印度,锡兰:在他生命的大部分时间里,Lear主要被称为勇敢的旅行者和风景画家</p><p> se verse(首次以笔名出版)和我们最熟悉的边缘漫画是他梦幻般的水彩画和油画的副业,它们在特纳和霍尔曼亨特之间的某个地方占据了一个风格空间 - 特纳喜欢的灯光效果嫁给了拉斐尔前派对细节的认真在图片中没有任何东西可以让你认为两个爱德华李尔斯,如诗如画和讽刺,是相关的如果维多利亚时代的历史与早期文艺复兴时期的艺术一样混乱,几代学者将会困惑他们的方式通过共存两个不同的李尔斯 偶尔,在他的更奇特河段的旅行,在锡兰的美丽景色,他在19世纪七十年代,一些画小纸条显著陌生感侵入的,令人陶醉的颜色,微风,吹芦苇过于激烈相当信贷作为报告文学但在大多数情况下,他的工作是尽职尽责的,如果在美容上,报道,把他放在伟大的英国旅行者的行列,如劳里李和布鲁斯查特温他总是去某个地方李尔的沉思游荡的一个奇怪的事情是他们追踪的频率英国浪漫主义诗人</p><p>他爱逛雪莱和拜伦的出没,希腊海岸和意大利湖泊的圣的流浪,他光顾同一类当地人,但他这样做是在为一种精神自觉滑稽,而不是挑衅冒险这浸入式激发了他的深层艺术通过回忆起他之前的浪漫之旅,他可以回避围绕着他的维多利亚时代的维多利亚主义</p><p>如果维多利亚时代的话onsense是对不屈不挠的维多利亚时代感的回应,它借用这种嘲弄的形式通常是浪漫卡罗尔将华兹华斯的诗歌“决议和独立”作为他的白骑士歌曲的模型,来自“穿越镜子”,李尔使用拜伦和雪莱的传奇旅行的模型,侗族和Pobbles的甚至在李尔的职业生涯比较晚流浪,他点燃了由浪漫主义Uglow的回忆,使提示点,李尔的伟大颂歌“侗族带夜光的鼻子,”发表于1876年,一定是被他的奇怪遭遇,上年引发,与浪漫的流浪者爱德华·约翰特里洛尼,拜伦的水手和朋友,谁发现雪莱死了,火化他的身体在意大利海滩(李尔曾推测特里洛尼和诗人一样死了)“董像Trelawny一样,是一个浪漫的遗物漫游高维多利亚地形,”Uglow评论(有人可能补充说关于Do的界限NG的“上/下这颗豌豆绿帆疲惫的眼睛”回忆特里洛尼的搜索雪莱的沉没船)这剩余的浪漫主义给出惊人的悲怆和尊严侗族颂歌我们学会如何一次跳舞给他的烟斗优美Jumblies的故事,以及如何一个美丽的歌手,特别是Jumbly Girl,是他生命中的喜悦和迷恋,但后来乘船并航行“白天和黑夜他总是在那里/在Jumbly Girl旁边如此公平,/与她的天空 - 蓝色的手,和她的海绿色的头发“在侗族的世界里,舞蹈结束了,现在每个晚上,整晚都在,那些平原上仍然漫游着侗族;在黑猩猩和狙击手的哀号之上,你可能会听到他哀怨的凄惨的声音,但他却寻求,但徒劳地寻求再次见到他的愚蠢女孩;所有在午夜时分观看的人,从大厅或露台,或高耸的塔楼,哭泣,因为他们追踪流星的明亮,在沉闷的夜晚中移动, - “这是他走的时候,侗族带着一个明亮的鼻子!“重要的是,侗族的发光鼻子不是生物的,就像鲁道夫一样,它是手工制作的,就像蒸汽朋克机器一样,并用绳子绑在他的后脑勺 - 在一个空心的圆形空间里,它结束了悬挂的发光灯,全部围栏用绷带粗壮防止风吹出来他的鼻子不是他的伤口,而是他的弓 - 一种最新的设备,就像iPhone手电筒一样,用于在黑暗中找到Jumbly Girls维多利亚时代的废话表明,模仿可以成为感情更新的载体</p><p>董在某种程度上是对所有其他孤独的拜伦式流浪者的嘲弄然而他的悲and和他的坚持意味着触动我们,他们这样做不仅仅是模仿 - 浪漫的诗句;它本身就是一首非常好的浪漫主义诗歌,与拜伦的“所以我们不再流浪”相提并论,这一直是其灵感之一</p><p>董,渴望他的傻女孩,当然更有说服力和沉思端庄,向往的形象比丁尼生的诗人maudlinly呻吟,他莫德嘲弄洁净陈词滥调,然后恢复情绪爱德华·李尔的画像在他的二十年代末,由WN的Marstrand李尔是一个有趣的人从早期的,甚至用歌声招待德比伯爵的家人,其儿子后来担任英国首相的三个独立任期(他的委托人在伯爵的私人动物园里为生物画画后开始居住)但是李尔没有出版他的“胡说八道”直到他三十三岁,而且更多的是为了他的朋友的娱乐,而不是一个严肃的赚钱的企业</p><p>这本书的轮廓很粗糙,故意天真的草图,他发现第二种绘画方式比他的第一个Lear更有效,完美的内幕,成为他自己的局外人艺术家这部分是维多利亚时代的模式:Arthur Sullivan为朗费罗的诗歌和“天皇”的空气写下了康塔塔,但没有人当Lear以完全不同的方式练习相同的艺术时,他是如此极端</p><p>这本书起作用他最终因为他的打油诗而闻名 - 尽管这个术语直到很久以后才存在 - 但是他解除了打手枪的权利,可以这么说在他解雇之前经典的肮脏玩笑利默里克取决于最后一行的扭曲或转弯这种着名的打油诗归功于李尔:有一位尼日尔的年轻女士,她骑着老虎笑了笑;他们从骑车回来了,里面的女士,以及老虎脸上的笑容但这不符合他的风格,而且归属似乎令人怀疑李尔的典型打油诗反而总是坚持重复的最后一行:有一个老人在一座小山上,如果有的话,很少站着不动;他跑来跑去,在他祖母的礼服里,在山上装饰那个老人这个笑话总是在正式名称的尊严上</p><p>某人是,坚持不懈的东西,通常是一个非常特别的,如果不是非常特别的东西 - 一个老人在山上,一个年轻的士麦那,彻特西的老太太,一个留着胡子的男人(如果他们更加迷人,他们会有不同的效果:在李尔,威尼斯的年轻人或老太太,它永远不会罗马,或者是一个山羊胡子的男人)然后那个人发生或者发生了奇怪的事情 - 他被一只蜜蜂非常无聊,或者她沉入地下,或者他在祖母的礼服中跑来跑去 - 然而在那里,他们是,这些人,最后,仍然是士每拿或彻特西或只是旧的活动可能改变他们的生活,但它不会改变他们的名称甚至燃烧的威胁不能改变他们一旦固定的名称,是固定的好像像Trollope的Phineas Finn一样,角色有经验李尔的诗歌也反映了博物学家的思想转向如果卡罗尔的胡说八道讽刺哲学理想主义和大学的崛起,嘲笑那些以谋生为目的并最终得到荒谬结果的人,李尔是对维多利亚时代自然科学,特别是生活的嘲弄科学分类学,命名新物种,驯化野生 - 这是他开玩笑的基础当卡罗尔部署白骑士或Humpty Dumpty时,他嘲笑知识分子试图思考你无法思考的事情的习惯(“但是我正在考虑一个计划/将一个人的胡须染成绿色,/并且总是使用如此大的粉丝/他们无法看到“)当Lear发明了没有脚趾的Pobble时,他嘲笑博物学家需要给出一个名字对每一件新事物(和他的鹦鹉一样;李尔给了一个新的拉丁名称至少两个)卡罗尔沉迷于不命名,向我们展示了多么奇怪的名字(“'这首歌的名字叫做”哈多克斯的眼睛“''哦,这就是歌,是吗</p><p>'爱丽丝说,试图感受到'不,你不明白',骑士说,有点烦恼'这就是名字的名字真的是,“老年人,老年人” “Lear痴迷于命名的力量,在桌子上和桌子上放置一个标签的标签.Lear中的废话暗示了新的感觉,而不是在旧的方面明智地开裂它是今天读到的李尔的一些术语,并没有出现语言意外的色情俚语:“多么美丽的猫咪”;侗不是他想要那些泛音这是我们需要填补空间的意义,使我们急于语言空洞,提供尚未赋予意义的词语,总是寻求新词的意义(尽管如此,使用“东” “对于在美国司法政治中做出如此大贡献的龙东银”来说,“阴茎”似乎也跟随李尔对它的使用,尽管一个竞争的案例是,它来自于造口的“洞”</p><p>梆子敲响了钟声</p><p>咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚咚 乌洛,一位谨慎的传记作者,确实讨论了他与女人的许多友谊,以及一些关于想要一个妻子的誓言,但总体轮廓看起来很清楚,她用许多直截了当的篇幅来讲述李尔无法忍受的忧郁的爱情生活</p><p>他以维多利亚时代的方式,已确认的单身汉,非女性为舒适的“Alack!对于棉花小姐来说!“他写道,关于一个朋友试图用他来修理他的女人”和所有的崇拜者但我们都知道美丽的玻璃罐子毕竟只是一个白色的,只有里面有蓝色的水“一个白色的罐子试图用蓝色的水填充“通过” - 一个图像使得更多的是由于真相,它经常穿过蓝色的水,一个同性恋的维多利亚时代人希望找到幸福他的朋友约翰阿丁顿西蒙兹 - 这是对于西蒙兹的两岁女儿李尔写的“猫头鹰和猫咪” - 可以坦率地写出国外的同性恋爱情,“里维埃拉的各种年轻人 - 农民,科西嘉的司机,佛罗伦萨的小伙子们常常穿着袖子“我的心脏”(事实上,男性爱情的主要声音是满足于已婚,有一个两岁的女儿,也是维多利亚时代经典画面的一部分)在国外,男性可能或多或少地生活公开作为同性恋者 - 如果不是“外出”作为爱人然后,当然享受那种与维多利亚时代的价值观有着密切关系的亲密男性友谊,这是丁尼生在与维多利亚时代最着名的诗歌中与亚瑟亨利哈勒姆的关系中所庆祝的那种,“在悼念中”李尔多次尝试过与男性同伴建立这种持久的联系,似乎总是让失败的Frank Lushington,一位剑桥大学的年轻人,成为一名成功的律师,是1855年科孚岛之旅中最激烈的一员</p><p> Lear明确打算作为一个求爱的探险队,Lushington将Lear降级到朋友区,只见他,Uglow说,他是“一个年长,善良,有趣的导师”</p><p>它一定是痛苦的,它几乎打破了Lear的心脏他只在在一个Turneresque模式中绘制科孚岛(有一次,他发现那里有一个真正像李尔一样的场景,从阿尔巴尼亚带来的农场动物,有目的地倾倒入海中游泳:“所有的海港我充满黑猪 - 像海豚一样游走!“)他未完成的浪漫生活的一个例外似乎是他在1840年左右在罗马与一位名叫威廉·马斯特兰德的丹麦画家建立的联系,他们属于一个德国和斯堪的纳维亚艺术家圈子Lear烧毁了他那一年的日记,但Marstrand用铅笔描绘他的肖像是迄今为止Lear最有感情和最感性的形象:因为他曾经看起来并不傻但敏感而英俊,尽管如此,如同害羞的男人一样,他躲在眼镜后面,影响新发的面部毛发“你知道我现在戴着非常可观的胡子吗</p><p>”他高兴地写给朋友二十年后,现在正在去单身汉的路上,他写下了时间“当W Marstrand和我曾经在一起时总是在一起!!”“吉萨金字塔之路”,作者:爱德华·李尔关于李尔的一个惊人的事实是,他实际上做了多少无意义的写作(和绘画)与卡罗尔的两个桅杆相比erpieces,他关于Snark狩猎的长篇史诗,以及他庞大的“Sylvie和Bruno”以及“Sylvie和Bruno结束”,这是一个微薄的收获李尔,正如Uglow的书提醒我们的,是第一个和最后一个视觉艺术家例如,押韵和笑话中较小的,如果寿命较长的部分,李尔的最后几年大部分都是好的,如果持续忧郁,主要在意大利别墅度过,拉斯金本人对他的废话提出了一个晚期的批判性致敬他的最后日记条目得到解决对于弗兰克·卢辛顿来说,最后的一封信是他的文学来世更加幸福,而现在更富有的卡罗尔似乎主要是为了激励科学家和哲学家</p><p>李尔激励诗人约翰·阿什伯里称李尔为他的主要影响力之一,而华莱士史蒂文斯的嘀咕措施也回应了他:“在卡托巴有一个神秘的婚姻,/中午它是在一年中的中间/在一个伟大的船长和少女Bawda每个人都必须采取不是因为他的高,/他的强力前线,也不是因为她微妙的声音,/秘密钹的嘘声嘘声“在二十世纪中叶,李尔激发了两个非凡的文学艺术作品 一首是奥登给李尔的诗,与他对亨利詹姆斯和西格蒙德弗洛伊德的献身同时写道:“他的朋友留在白色/意大利海岸独自吃早餐,他的可怕的恶魔出现在他的肩膀上;他在夜间为自己哭泣,/一个憎恨他的鼻子的肮脏的风景画家“李尔成为奥登偷偷摸摸的大师之一,通过受伤的撤退力量重塑想象力另一个是唐纳德巴塞尔姆从1971年开始的非凡短篇小说,被称为“爱德华李尔的死亡”它发明了一种远离狮子座死亡的实际情况,这种情况在他的意大利别墅中平静地发生,1888年巴塞尔姆将李尔的死变成了维多利亚时代的绅士模仿,李尔将这一事件组织起来</p><p>野餐和加冕典礼:“李尔先生接下来提出了关于友谊友谊主题的短篇小说,他说,这是最金色的情感</p><p>他说,这也是最强烈的人际关系,幸存的紧张和暴风雨致命不那么崇高的关系“但这也是对他临终前任何一位老艺术家的苦难的一种讽刺:”然后他展示了他的书籍的副本,但是每个人都读过他们,只不过是一种礼貌的兴趣所产生的“这个故事还包含了一些关于李尔的诗歌巴塞尔姆写的一些精明的评论,”然后有一些事情被理解:李尔先生一直在做他一直以来所做的事,因此,没有做任何特别的事</p><p>李尔已经把非凡变成了对立面,事实上,他创造了一种温和,和蔼的误解“那真正的李尔并没有在平凡中找到惊人的东西;他在令人惊叹的In Carroll中找到了平凡的东西,维多利亚式镜片的另一面向我们展示了正常一面的幻觉和讽刺版本在李尔,一切奇怪的是,使用我们十年的话,“正常化”:先生和Discobbolos夫人住在墙上,二十年,一个月零一天,直到他们的头发都变成了珍珠般的灰色,他们的牙齿开始下降</p><p>他们从来没有生病,或者一点都不感到沮丧,受到所有人的钦佩, Discobboli墙上的一些受人尊敬的生活与其他任何地方的生活都没有什么不同Lear的人们冒险进入火山口并报告他们并不热,这种创造悲惨而不牺牲荒谬的礼物就是“猫头鹰”而猫咪是“语言中最伟大的爱情诗歌之一,甚至是卡罗尔永远不会写的那种(当卡罗尔想要移动的时候,他用更传统的维多利亚抒情诗写作,如前言和后记中所写的那样) o爱丽丝的书籍)在“Jabberwocky”中,传统意义冲出来,并且必须通过Humpty Dumpty的解释来恢复“猫头鹰和猫咪”中的含义匆匆进入:他们吃碎肉和切片的木瓜,他们吃了用一把匆忙的勺子甚至Humpty Dumpty也不能解释什么是一个可操作的勺子我们通过它的语言振动,它的存在,它的纯粹的可操作性来了解它这是一首他从未享受过的爱情的梦幻诗歌,祝愿社区(“'亲爱的猪,你愿意出售一个先令/你的戒指吗</p><p>'猪崽子说,'我愿意'”)这种让人觉得无需先熟悉的礼物是我们后来钦佩的在贝克特胡言乱语中暗示意义是一种熟悉的模式废话暗示着不是G K切斯特顿曾经写过,李尔的押韵“构成了文学中一个全新的发现,发现不一致本身可能构成一种和谐”,并且如果“刘易斯卡罗尔在这种抒情疯狂方面表现出色,那么爱德华李尔先生,在我们看来,甚至更大”抒情疯狂!与一只供养戒指的猪结婚,最终结束了浪漫的完美形象一种愚蠢,荒谬和荒谬的事情会变成一首触动,凄美,有尊严的诗歌这是一首现代的旋律,