奇怪的“甜蜜慈善”

时间:2017-07-02 02:10:38166网络整理admin

<p>“Sweet Charity”(一个新的团体制作,在Pershing广场签名中心)既充满活力又充满了希望你们当你看到Bob Fosse 1966年的热门歌曲的复兴时,你一直希望,尽管有早期的跛行迹象,但它赢了最后,他的所有能量和情绪都耗尽了但是导演Leigh Silverman擅长在肥皂泡上扔灰烬</p><p>问题在于她对戏剧过于认真;她希望她的节目能够计算 - 具有道德目的有时戏剧只是一种戏剧,而不是她的所有作品都能承受她的命令(我正在考虑她对莫莉史密斯梅茨勒的“近距离空间”的研究, “在2011年,以及大卫格林斯潘的”回到你所在的地方“,同年)尽管如此,当作家或表演者反对时,我仍然享受西尔弗曼的严格要求这就是五位女同性恋兄弟在2005年所做的事情扮演“棕榈泉的俄狄浦斯”我喜欢它,并且永远不会忘记它,因为在西尔弗曼的无助导演形式中,剧团包括作家和表演者丽莎克朗(西尔弗曼也曾执导过“嗯,”克朗2004年的自传戏剧) - 能够以松散的,即兴的方式,混淆我们对奇怪的资产阶级生活的偏见</p><p>看着西尔弗曼上演的那些以及以女性为中心的戏剧,我开始认为她是旧米高梅的市中心“女性导演”乔治·库克(George Cukor)对Cukor这句话的感觉,我想,西尔弗曼对那些希望在编辑他们的过度行为时需要清晰的眼睛和坚定的手的明星有用但是表演者萨顿福斯特有什么过剩我们不想要更多的</p><p>如果四十一岁的福斯特患有任何东西,那就是她的梦幻般的喜欢,以及她喜欢我们的愿望</p><p>这不同于想要取悦观众 - 这么多演员所带来的旧情感顽强赢得最大的赞誉福斯特并没有因为天平巷廉价或多愁善感而屈服于我们;她扮演的角色是最好的,因此,世界上最好的东西福斯特的魅力并不在于;它像她的肤色一样清晰而不受影响她不像年轻的Chita Rivera那样是一位特殊的舞者,但是她在攻击中所缺乏的风格她没有指出她的脚趾;她指着她的脚趾她的手不会四处张开,以引起人们注意她正在做的事情</p><p>他们根据她角色的内心方向移动而这又是让福斯特成为一个无休止的令人兴奋的音乐喜剧明星的另一件事(她不如她的近现代和唯一的竞争对手Kelli O'Hara那么酷):通过表现她的内心,而不是古老的演艺人员眩目,她让音乐剧变得可信所以你认为“甜蜜慈善”的城市女主角慈善希望情人节将是福斯特的完美组成部分,对,特别是因为她的故事涉及她的努力把她的秘密梦想和焦虑与其他人联系起来</p><p>这对福斯特来说是一个很好的部分,但这种亲和力在西尔弗曼的节目概念中失去了,这个节目几乎没有什么光彩或想象力但是我可以看出为什么西尔弗曼得到了这个节目的创作者,鲍勃福斯,也是一种道德家</p><p>他在演艺事业中长大,小时候,他在蹩脚的俱乐部里跳舞,他永远不会忘记陈旧的香烟烟雾,非法或开放的更衣室性爱,或粉末涂在那些疲惫但游戏脱衣舞娘脸上的粉末他最强工作是充满活力的,有正确和错误的感觉 - 或者更确切地说,为什么做错了可以感受到,对于腐败的灵魂,如此诅咒正确在寻找他的妻子和缪斯的项目,魅力Gwen Verdon(福斯特)作为Verdon唯一的艺术继承人,Fosse登上了“Cabiria的夜晚”,Federico Fellini 1957年关于一位名叫Cabiria的街头行者的电影 - 由他的妻子扮演,意大利女演员Giulietta Masina Cabiria是乐观和真实的,尽管她的第一个情人偷了是她的钱,把她推入河里,她的第二个情人,实际上是为她而堕落,也从她那里抢走并逃跑虽然韦尔登持怀疑态度 - 百老汇不会去找一个没人赢的故事,她告诉福斯 - 他奋力前进,组装了当时商业剧院最好的创作团队之一:Neil Simon写了这本书,Cy Coleman和Dorothy Fields分别写了音乐和歌词 将故事移植到20世纪60年代纽约,Fosse将Cabiria变成了Charity,一个在Fan-Dango宴会厅工作的年轻女孩,在时代广场附近的一个舞厅当1966年在百老汇开设“Sweet Charity”时,这是一种轰动,因为Verdon-她甚至在她的闹剧中都很微妙,就像ZaSu Pitts这样伟大的早期画面喜剧演员 - 以及Fosse的舞蹈和舞台表演这个节目是一种无用的“Pilgrim's Progress”,Charity会见她的版本Beelzebub,Evangelist等等,因为她试图不放弃建立关系的可能性在Fan-Dango,她与Nickie(Asmeret Ghebremichael)和Helene(Emily Padgett)一起嗜好整个场景都像Charity一样坚信,三人最终会唱歌,“比这更好的事情”我们跟着慈善机构(在一个不合时宜的Farrah Fawcett-ish假发中),她绕着舞台转了一圈,这是surrounde d三方观众 - 全女性乐队在舞台上方的阳台上寻找证据来支持她的乐观情绪偶尔会发生意外情况一夜,她遇到了一位电影明星维托里奥维达尔(乔尔) Perez),与女友争吵,并最终与Charity度过了另一天的晚上,她被困在电梯里与Oscar(Shuler Hensley),一个害羞而幽闭的税务会计师Seeing Fosse对原始制作中的复杂和无聊的舞蹈演绎 - 在1969年Fosse导演的电影版中 - 就像是用一种新语言来形容一个熟悉的主题:没有人像以前那样创造过舞蹈,或者演出的舞蹈演员都不是传统的苗条或漂亮(Silverman对Fosse的点头是也包括看起来不寻常的女舞者.Fosse的舞者穿过舞台,几乎被他们的自制和他们的不满冻结了他的舞厅女孩们的态度并留在他们身边,k嘶嘶和肘部紧张,而他们吸食慈善,随着一个小丑的开放式自由移动,所有高踢,转身脚,并反弹Joshua Bergasse,谁编排了当前的复兴,有一个强大的鬼来处理,我有兴趣看看,就像Rob Marshall在他2002年版的Fosse的“芝加哥”一样,他会让影响力显示,或者是否会试图通过让他们自己的Bergasse选择后者来“激进”舞蹈,令人遗憾的是,他的工作既不好也不坏;只是在那里Fosse解决了如何通过让他们站在栏杆上向观众展示舞厅女孩们工作的问题,并且凝视着观众Bergasse也让他们盯着观众,但是坐在椅子上而Fosse似乎为了报道他实际目睹的事情,Bergasse的选择感到随意(或许他暗指另一位歌舞女郎Marlene Dietrich,作为迷人的,坐在椅子上的歌舞表演歌手Lola在“蓝色天使”中)无论哪种方式,他都有助于从慈禧与维多利奥谈起西尔弗曼的道德立场时,这个节目的平淡无奇,与福斯的不同之处在于她并不喜欢表演;她把事情变得很小,不知怎的,除了福斯特之外唯一一个突破严厉控制的演员是亨斯利,因为他喜欢她慈善和敏捷的奥斯卡,亨斯利的奥斯卡是他自己的神经症:他是一个信仰 - 寻求者,但是,最后,他无法相信自己,所以他怎么能相信对慈善事业的爱</p><p>他无法面对一个拥有如此多信任和开放的未来</p><p>西尔弗曼可能也受到了同样的冲动:不是信任和指导福斯特天赋的人才源泉,