国王和金曼

时间:2017-04-02 02:16:32166网络整理admin

<p>凯文克莱恩是弗雷德里克三月模式中的一个隐性明星,但在他自己的表演中没有隐晦到被打结的程度,感谢上帝像罗伯特唐尼,小,他有一种智慧和对游戏的热爱,经常超越他发现自己的沉重作品;他是一个讽刺的人,但却是一个有心的人即使他扮演一个大而华丽的角色,比如他在公共剧院1980年复兴的“彭赞之盗”中扮演的托尼奖获奖版“海盗王”,克莱恩保持着某种怀疑论;在那个角色里,他永远弯曲的眉毛与他的大腿靴和大手帕相对应,他一再让我们知道我们在开玩笑的是哪个</p><p>为什么,展出的纯粹愚蠢 - 以及他在其中的角色1947年出生在密苏里州的圣路易斯,克莱恩受到启发,他的母亲的戏剧性存在表达了追求表演这可以解释为什么许多女性强者,琳达不等Ronstadt到Meryl Streep,似乎在Kline的光芒中闪耀得更加明显近年来,Kline在Mike Nichols 2001年复兴Chekhov的“The Seagull”和George C Wolfe 2006年制作的Brecht的“母亲勇气和她的孩子”中饰演了Streep</p><p> “在公众面前,斯特里普从来没有一个更优秀的领导人克莱恩知道如何处理一个女主角:当她以凶猛的能量塑造表演时,他会退缩,然后,一旦她感到足够安全放松,他猛扑过去分享舞台Kline与Streep的优势以及他自己的Onstage的强烈强度与他合作,她减轻了我们也做了但是作为“李尔王”的明星(现在在公众场合)Kline只有一个真实伙伴,一个他是一个男人:那个扮演傻瓜古德温的菲利普古德温和他的哈波马克思卷发的甜美和凶悍的人,对于克莱恩的李尔是一种妻子形象,他们的关系使这里的所有其他人都黯然失色,可能的例外是肯特伯爵(Michael Cerveris)和老年人的主权我们把重点放在李尔和傻瓜身上,从一个新的角度来看待戏剧 - 虽然我们也这样做,而不是观察克莱恩的工作方式,寻找他自己的风格在莎士比亚的话语和思想的洪流中走向第一幕的结束,当他坐在傻瓜旁边的三层舞台的第二层时穿着深色(裸露的套装是Heidi Ettinger;有时俗气的服装是杰斯·戈德斯坦(Jess Goldstein)所说,李尔几乎是因为愤怒而沉默他刚刚解雇了他的大女儿Goneril(安吉拉·皮尔斯)​​,愚蠢的傻瓜,被看似无法控制的愤怒困扰着李尔的两个人的操纵年长的女儿们在他身上产生了,通过他的幽默和沉默,以及他对国王 - 他的国王的不断压力 - 在疯狂中保留他的理性,不同于Goneril和Regan(Laura Odeh),傻瓜尝试,显示了他的爱和支持用他的双关语和问题来哄骗他的主人,他的意思是刺激老人思考,也就是说,成为他是谁:统治者从这本作品的编辑文本中,我们听到:LEAR:我做过她的错误FOOL:Canst告诉牡蛎如何制作他的贝壳</p><p> LEAR:没有FOOL:我也不是;但我能说出为什么蜗牛有房子LEAR:为什么</p><p>傻瓜:为什么,要把头放进去,不要把它送给他的女儿,不留一个案子留下他的角:LEAR:我会忘记我的天性:亲切的父亲!傻瓜:七星不超过七的原因是一个很好的理由LEAR:因为他们不是八个FOOL:是的,你确实会成为一个好傻瓜LEAR:再次强迫怪物忘掉! FOOL:如果你让我的傻瓜,nuncle,我会在你的时间之前因为年老而被殴打LEAR:怎么样</p><p>傻瓜:你不应该老去,直到你明智地学习LEAR:哦,让我不要生气,不要生气,天堂!我不会生气让我发脾气,我不会生气虽然克莱恩和古德温的二重奏非常出色,但由詹姆斯·拉宾执导的制作并没有帮助我们掌握整个戏剧我们对Goneril和Regan的挣扎,我们几乎没有注意到Cordelia(克里斯汀布什)以及她用一种人道的社会主义来抵消她姐妹的资本主义贪婪的稳定努力Lapine是正确的将Lear与傻瓜的关系带到戏剧的最前沿:Kline的优势在于精致,安静,亲密的时刻,而不是李尔更夸张的场景 但是,通过将各种次要情节降级到边缘,Lapine将大部分其他角色转变为阴影游戏中的单纯数字(这可能与格洛斯特伯爵的私生子Edmund一样 - 洛根马歇尔饰演 - 格林 - 以及他寻求摧毁他的兄弟和他的父亲;马歇尔 - 格林是一个非常和蔼可亲的年轻演员,但他缺乏意图的严厉性,一个居住在怨恨和无政府状态之间的邪恶的严重性</p><p>正如每个演员所知,莎士比亚写道对于表演者来说,为了公正地对待他的戏剧,演员必须不仅要相信他会得到语言的支持,还要相信他会在其中找到一定的自由</p><p>如果演员感到自由,导演就完成了他的工作Lapine然而,看起来不像导演而不像经理这些演员努力工作,但他们中的大多数都在舞台上移动,好像他们被文本的重量所包围,而不是被文本的解放</p><p>观众几乎完全注册了他们gh Lear和傻瓜对他们的反应只有Cerveris的肯特似乎强迫自己进入我们的意识,他的惊险,低音变化的声音大多数戏剧爱好者称为Sweeney Todd,在John Doyle 2005年制作的Stephen Sondheim的音乐剧中(Sondheim提供了适当的,如果对于这个“李尔”而言,没有特别的灵感,最小的音乐,Cerveris对他作为流亡伯爵和舞台上的其他演员都有着热爱</p><p>他用他的深沉的声音像一个盾牌,他试图保护Kline的Lear免受世界;在他的存在下,雌雄同体的Kline变得几乎是女性化Kline的Lear是值得一看的,因为他篡夺了角色的传统阅读,而Alvin Epstein带来了一种可怕的,孩子般的顽固和对La MaMa去年演出的愤怒,Kline做了一些事情完全不同和出乎意料:他把李尔带到了一个档次他使他的写作明显是文学他内化了其他演员 - 爱泼斯坦所包含的所有时刻 - 用于哗众取宠即使当他爱抚Cordelia的尸体时,Kline的Lear也没有吼叫嚎叫的“嚎叫,嚎叫,嚎叫,嚎叫”;他在悲伤的低语中说出了这个词</p><p>在那一刻,他听起来就像一个被枕头捂住的长笛枕头是他心碎的李尔是一个挑战,击败并拥抱世界各地伟大演员的角色</p><p>克莱恩加入万神殿阿尔弗雷德莫利纳有一个很大的胸部,一个长的步态,以及一个很大的角色,我们很幸运能够看到他在美国观众的电影生涯比他在舞台上的工作,英国更熟悉莫里娜摔倒在屏幕上 - 我们的心灵 - 作为肯尼斯·哈利威尔,剧作家乔·奥顿在斯蒂芬·弗雷尔斯1987年的电影“刺破你的耳朵”中可怕的防守,不安全,最终杀气和自杀的情人,十年后,莫利纳去了再一次疯了作为拉哈德·杰克逊,一个毒品交易商在保罗·托马斯·安德森的“布吉之夜”中被一种可卡因燃烧的庄严所淹没,他有一种可怕的表现力 - 他的眼中略微闪烁 - 这既吓人又兴奋ewers你不想和Molina独处,但想象他可能造成的噩梦很有趣作为Patrick Marber的“Howard Katz”(Laura Pels的Roundabout剧团公司制作)的同名英雄,Molina饰演代理人谁失去了一切当戏剧打开时,他在公园的长椅上睡着了,他长长的身体因为他的定制西装而变得更加不舒服一个名叫罗宾(Euan Morton)的骗子进来,请一支烟,并让他有点暴躁的新朋友参与其中罗宾显然也希望得到一些剑术,但霍华德并不是那种剑派</p><p>至少,他并不认为他是这样的,因为他反映的是他带给他这个令人遗憾的状态的旅程,霍华德从他的口袋里取出一个圆顶小帽他精神上失去了,漂泊,一个只有记忆的硬汉,他的牙齿陷入昏暗的灯光,他过去的人 - 他的家人,他的商业伙伴 - 排在舞台的后面我们看到霍华德卡茨 - 前主场卡茨在办公室里工作,告诉他的客户他妈的,他的秘书虐待,而且他的妻子杰斯(总是杰出的杰西卡赫赫特)的哀悼要求变得有点不知所措(节目中另一位出色的演员)是Alvin Epstein)Katz渴望能够满足任何吠叫和操控的东西 他是一个寻找观众的狂热分子,他生命中的大多数人只是因为他们需要他而忍受他 - 他们需要他的力量和他完成任务的能力,即使他撕下他们Marber得分也很高在这里,1999年,“Closer”,他的室内戏剧关于一个社会中的不忠问题,在这个社会中,中心没有“霍华德卡茨”感觉就像是戏剧的一个尾声,一个苦涩的角色研究,或一个针对的复仇幻想所有这些代理人和其他自我夸大的工作人员通过掌握权力来振作起来仍然,人们不禁想知道这个节目的重点是什么尽管Marber开始以“Howard Katz”的形式出现 - 一个灵魂的交易者成为一个学会质疑他信仰本质的男人 - 我无法完全控制情节点在我脑海里Marber从来没有真正试图让我们理解为什么Katz现在坚持一种他几乎忽略的宗教,直到他击中作为一个游戏,“Katz”感觉只写了一半但是只要莫利纳以他对表演几乎荒谬的热情填满舞台,我就认为九十,无间断的分钟是值得的</p><p>用“音乐之声”中的修女来解读,你怎么解决霍华德卡茨这样的问题</p><p>崇拜莫利纳,