英格玛伯格曼的不朽世界

时间:2019-01-05 14:08:05166网络整理admin

<p>今年是英格玛伯格曼诞辰一百周年,对于任何渴望表达敬意的纽约人来说,旅程现在开始在接下来的五周内,从周四开始的“第七印章”(1957年),电影论坛将是显示四十七部电影伯格曼最吸引人的特点之一就是,虽然他的电影情绪可能是着名的困难和充满情绪,但他们慷慨地涌出,好像他几乎无法帮助自己,并且不知道他梦寐以求的其他任何释放,对电影进行了思考,思考,探索和痛苦,并且通常会产生惊悚片和华尔兹优雅的结果如果你想提醒媒体可以做什么,或者如果你怀疑潜伏在赛璐珞扁平皮肤下面的深处,等待被人理解,伯格曼是你的男人,对于那些有完整回顾的耐力的人来说,这将是一个机会,作为“梦想”的飞行女主角</p><p> “(1955),例如,H阿丽埃特·安德森在老化的房子里探索了一排留声机唱片,拿出一个,大声朗读标签,说“Saraband”和“Bach”(她发出“批处理”)一秒钟,我们的心灵充满活力前往“Cries and Whispers”(1972年),在一场和解的场景中听到了悲惨的saraband,一部来自巴赫第五大提琴套房的运动 - 再次,在Bergman的最后一部作品中,为瑞典制作电视剧在2003年,简称为“Saraband”在这两种情况下,Liv Ullmann,另一个Bergman不可或缺的表演者,在屏幕上随着音乐播放你想要一个更多的链接</p><p>哈里特·安德森(Harriet Andersson)饰演死于癌症的妇女在“哭泣和悄悄话”中扮演的角色所有这些电影都在轨道上相互传播,有时相隔数十年</p><p>你观察到的越多,他们的引力就越大,引力甚至更大那些从未见过伯格曼电影的人都知道那个与死神下棋的家伙为什么在“比尔和泰德的虚假之旅”(1991)中如此喜爱它,其中严峻且越来越生气的收割者在战舰和线索上受到打击</p><p>但是,对于那些观看本周剩余时间在电影论坛上播放的“第七封印章”的人来说,将在2月20日或3月10日回归“夏日插曲”(1951年),加倍激动人心</p><p>一位老太太坐在当地牧师的对面,他们之间有一个国际象棋棋盘,还有两个年轻的恋人站在“我喜欢生活太多,这就是为什么我会活得比你们多得多”,这位老太太说,然后才得到在恋爱中独自一人,牧师承认“专业兴趣”,并补充道,“我有一种坐在死神旁边的感觉”所有这一切都笑着说,在海边阳光照射的花园里死亡并不总是成为恐怖的源头,伯格曼,尽管他的声誉,并不是不可动摇的幽暗的商人他确实尝试过直喜剧,但很少有成功;我发现“所有这些女人”(1964年),一种费里尼风味的闹剧,像胸膜炎一样有趣,而像“野草莓”(1957)这样的丰富阴影的故事更能说明他们的漫画光线</p><p>即便是那些故事中的主题,在概要中听起来也不那么强硬的故事“真正的春天”(1960年),它赢得了奥斯卡最佳外国电影奖,是关于十四世纪瑞典“冬季之光”的强奸和谋杀案</p><p> (1963年)讲的是一个农村社区的牧师,他不得不应对一个教区居民的风情,他声称自己鄙视,另一个人则自杀,他们在一条起泡的河边射击但是,看着他们再次,在大屏幕上,我可以证明我周围的观众的静谧,随着戏剧的展开而ra而且紧张,他们是戏剧性的;从来没有,有这样的力量,给予和接受面包和酒的行为被授予其电影会费,因为伯格曼 - 部长的儿子 - 从一个传播者切入到下一个,依次检查他们(他是唯一的电影制片人)谁能从他的全面拍摄中获得尽可能多的个人资料)即使是最无神论者的观众也会感受到这种日常仪式的重要性质,并且还会注意到牧师指向每个跪着的人物的询问一瞥</p><p>收回杯子他几乎可以成为一名侦探,聚集了一排嫌犯 批评家们对伯格曼相信上帝的程度感到烦恼和争论,但这并不重要</p><p>重要的是他相信那些相信的人,以及他们与雅各一起与信仰天使搏斗的代价</p><p>自从电影论坛主持了我当时为这本杂志撰写的关于他们的伯格曼电影的大量季节以来,已经十四年了,并且表明,当我们面对这样的工作时,达到形而上学的最佳 - 实际上唯一的途径是物质换句话说,让我们不要否认伯格曼选择承担的庄严负担:希望和绝望,羞耻和沉默,以及塞缪尔贝克特曾经称之为“人们称之为爱情的孤独和指责的沙漠”</p><p>干预的岁月只会加强然而,我坚信,伯格曼的电影不能也不应该被误认为是抽象的反思,更不用说谨慎平衡的辩论了</p><p>他们对于感官的证据是暴力的,狂喜的;你可以感受到在雨中扮演的每一个经历都在鼓励他们在森林中摇晃死去的孩子,在“圣母春天”的结局中,他们在悲伤中鞠躬致敬,但因为我们从头顶上看,悲伤的画面,因为充满了林间空气的光芒是幸福的,所以基调是平静而特别的祝福 - 事后不久,当他们抬起她的身体和水从她躺下的地球流出时,我们的头衔,我们现在意识到,指的是一个奇迹从他早年开始,伯格曼学会了以最少量的对话设置场景在“渴望”(1949)的开场时刻,比如说,相机徘徊在一个狭窄的酒店房间,跟上一个步伐年轻的女人,她叹了口气,抽烟,刷她的牙齿,试图读报纸,并没有唤醒她睡觉的伴侣我们几乎一无所知,到目前为止,由于徘徊,我们知道我们需要知道的一切这个房间可能是动物园里的笼子vies继续,你开始等待,带着一种预期的刺痛,在相机突然出现的瞬间,以一种温柔的力度,朝着角色的脸滑动,当他或她接近危机点时,它的清晰或神秘;伯格曼提醒我们,当我们被一种思想或记忆所震撼时,我们真的被打动了,就像一只手的一巴掌在“野草莓”的情况下,我们不仅住在老人那里电影的焦点在于他坐在车的座位上,惊恐万分,但他周围的一切都变黑了,好像他被困在舞台上并被一个聚光灯固定下来你不必看“面对面面对“(1976)理解伯格曼对人类面孔的首要地位它从电影中出现的最特殊的效果:生活景观,风靡一时,永远要求被映射和重新映射为什么还应该我们同样热情地参加了Alma(Bibi Andersson),一位在“Persona”(1966年)不断聊天的护士,以及Elisabet(Liv Ullmann),她的病人,一言不发,但其温柔的特征注册从听到和看起来,从欢笑到惊恐的一切</p><p> (一个尖锐的补遗:两位明星还活着,但不幸的是,安德森已经中风了她现在是一个静音的人,是乌尔曼去看望她并谈论自然和时间已经扭转了艺术的作用)女演员在“安娜的激情”(1969年)中回归,这是一部鲜为人知但又令人生畏的作品,它发现伯格曼从黑白变为彩色,并且在抢夺中变得更加自由,但是特写镜头的浓度也不低于他们在“女神异闻录”中,和往常一样,这是我们毫不畏缩地凝视的女性面孔在身体和灵魂上的统治地位几乎不会更及时在今年的奥斯卡颁奖典礼中被提名为最佳女演员的女性名单,领先和支持角色,非常强大,所有出现的电影都值得观看另一方面,你是否应该寻求女性中心性的证明 - 而不是赋予女性权力,而不是本能的力量,无论是在痛苦中或者蓬勃发展我很高兴,他们可以对电影进行戏剧性的指挥 - 那么伯格曼的季节,我认为,这将是更好,更鼓舞人心的选择 如果在电影史上第四面墙的破坏比Harriet Andersson的景象更加破碎,在“与Monika的夏天”(1953年)中,转向相机,带着香烟,冷静地见面 - 并且击败 - 我们的凝视,我还没有发现它这部电影,众所周知,在美国作为一个皮肤电影被切片和销售:“莫妮卡 - 一个坏女孩的故事!”海报大喊“顽皮和十九岁!魔鬼用雷达控制着她!“所有这一切都是因为,在一个序列中,她脱掉衣服,在海洋中游泳,在天堂那一天那就是你必须笑,我猜,但是有一些可怜的东西在美国的反应中也是荒谬的</p><p>清教徒和奴隶般的苛刻的混合并不是什么新鲜事,但你也必须为那些不被允许掌握解放冲动的观众感到遗憾 - 只有部分是性的 - 推动整个电影莫妮卡不是一个坏女孩;她是一个女人,努力将自己从社会期望的束缚中解脱出来</p><p>为了减少这种仅仅色情表现的斗争,实际上是通过另一个阶段来收紧这种关系</p><p>这部电影在讽刺中幸存下来但不是躁动和反叛的画像持续至今,我们因此被引向伯格曼的众多奥秘之一为什么他看起来不像是狭隘的</p><p>根据权利,他应该既过时又偏僻:一个来自北欧小国的男人,他是一个新兴的福利国家,在第二次世界大战之后,他开始对私人生活进行亲密的研究</p><p>他的所有角色都是白人;他们中的许多人来自社会的高层次,有些来自戏剧界,他们中的大多数人都用瑞典语交谈所以我们为什么要关心</p><p>为什么他们的攻击和苦难继续响起</p><p> (人们可以说同样的伟大的搞笑喜剧一直以富人和自由的滑稽动作为基础,但他们仍然在任何沉迷于欲望运动的人中找到回声)一个答案是:想到巴赫想想大提琴套房,玩这种充满激情和不懈的练习技巧,他们回应了岁月如果我们想要得到伯格曼的尺度,也许要问的人是帕布罗卡萨尔斯另一个答案是由亲切的剧院给出的“范妮和亚历山大”(1982)中的经理:我唯一的才能,如果你可以称之为我的情况,就是我喜欢这个剧场厚厚的墙壁里的这个小世界,我喜欢那些工作的人在这个小小的世界里外面是一个大世界,有时候这个小小的世界成功地反映了这个大世界,这样我们就能更好地理解它</p><p>伯格曼是这种反思的主人,以至于被警告 - 他会因为不耐烦而让你发痒在大多数movi目前正在我们这里走的那些,特别是那些以与我们的时代紧密相关而自豪的人</p><p>有一件事,很多伯格曼都是短暂的,更为有力的简洁,而且没有人对于美德的优点做出更有说服力的理由</p><p>九十分钟的电影恐怖的“狼的时刻”(1968年)砰然一声,在一个半小时的时间里,“通过黑暗的玻璃”(1961年)在一分钟之内; “哭泣和悄悄话”,一分钟超过“女神异闻录”,令人难以置信,持续了八十三分钟,虽然你可能需要半辈子来克服它,并且,有一个分裂的叙事(图像实际上在一瞬间裂开,在它的现代主义策略使你在星期五晚上看到的大部分东西 - 无论是在一个雷鸣般的多功能厅还是在你当地的艺术馆,如果你有一个似乎懒惰,伸展,老式和危险的在最近几周,我很幸运能够在大屏幕上捕获大量伯格曼的作品,而这些作品无可置疑地属于它,定期观看的模式并不是一次考验,而是一种冒险,完全消耗,并且由奇怪的东西加以调味感觉我正在看电影,我觉得我很清楚,好像第一次相反,我从未见过的少数人有着古老的最爱,伯格曼在2007年去世,享年八十九岁,以及他成就的谜团只有成长和成熟几年所以这是我的计划,我会建议你在电影论坛外面搭帐篷几个星期,储备口粮,并为当天的电影做好准备</p><p>当然,你自己不比华盛顿广场更远 真实地说,不要看到尽可能多的这些电影,这将不仅仅是一个浪费的机会这将是一种渎职想象一下精疲力尽的喜庆,在3月15日,你会像朝圣者一样爬向你的目的地,一个最后一次展示“夏日的微笑”(1955年),伯格曼最莎士比亚的努力在那个季节结束时,你会找到一个乡村风格的家伙,在一个大海捞针的女人的女仆(福斯塔夫会批准)夏天的夜晚,他向她解释,已经到了第三个微笑第一个来自午夜和黎明之间,“当年轻的恋人敞开心扉”第二个笑容被赋予“傻瓜和屡教徒”,现在我们有了第三个,“因为悲伤和沮丧,为失眠和失落的灵魂,